知名收藏家纳迪亚和拉吉布·萨姆达尼夫妇
已经把他们在达卡的六层住宅，
建成了一座跨文化的“博物馆”。
萨姆达尼的起居室视图（从左起）
1.芭蒂·克尔，《模仿》，年
2.帕维尔·阿瑟曼，Safik和Nahid，年
3.苏伯德·古普塔，《瀑布》，年
4.拉宾德拉纳特·泰戈尔，年—年
5.HajraWaheed，《坐标1》，年
6.FrancescaLeone，FlussiImmobili，年
2月的一个星期五的下午，生活在孟加拉国首都达卡的大型艺术品收藏家夫妇纳迪亚和拉吉布·萨姆达尼，刚刚把艺术家梁慧圭的一件高大的雕塑作品《山的北面》（NorthoftheMountain）放置于他们那幢位于时尚的Gulshan社区的六层住宅中的五楼落地窗旁。这是萨姆达尼夫妇不断增长的多件前沿现当代艺术收藏品中的最新瑰宝。艺术家梁慧圭现生活和工作于柏林，她的这件作品充满乐趣，观者甚至可与之互动——当你轻轻推动作品时，数百只金色的小铃铛会叮当作响。“一会儿你们可以试一下。”拉吉布笑着承诺道。
梁慧圭的装置作品《山的北面》，年，高高矗立于MurtajaBaseer和MohammadKibria的油画旁
萨姆达尼夫妇把这件声音装置作品放置在另一件音乐主题的作品旁边，那是一件由铜、花岗岩和煤共同制成的长管雕塑，看起来像喇叭或长号的喇叭口，这是另一位风靡一时的艺术家阿丽莎·柯维德（AlicjaKwade）的作品。这些艺术品集中体现了萨姆达尼夫妇的许多收藏习惯：它们是收藏家们亲自认识的后起之秀的作品，在这对夫妇环游世界的旅行中，像纪念品一样被收藏，虽然概念上颇为严谨，但仍不乏一丝奇思妙想。
这对夫妇对艺术的热爱更胜过他们对自己房子的喜爱，“我们会建造或推倒一堵墙来容纳另一件作品，”纳迪亚说，“我们是根据藏品来为其打造适合放置的空间，而不是相反。”
中间为威廉·萨奈尔年的作品《无题》（《吻》），
左侧是马克·奎恩的作品MeatPainting，年
萨姆达尼夫妇把他们的房子命名为Golpo，孟加拉语是“故事”或“童话”的意思。这栋坐落在大使馆、国际酒店和奢侈品购物中心环绕的富裕社区的房子同时满足了这两个定义，诉说着这对夫妇对收藏的热情。Golpo由GoldenHarvestbusinessconglomerate旗下的子公司BrainTrainStudio合作设计，于年完工，是一座房屋和博物馆的混合体，体现了萨姆达尼对于全身心沉浸于艺术之中的渴望。一件由印度多媒体艺术先驱瑞克斯三人组创作的，写着“已售罄”（soldout）的LED作品引领我们进入这个几乎没有家具或其他多余装饰的空间，仿佛进入了一间迷你画廊。英国艺术家塞尔·弗洛耶的声音装置作品《直到我做对了》（’TilIGetItRight）传出的声音萦绕耳边，塔米·怀内特用忧郁的口吻唱着：“我会一直坚持下去，直到我做对了。”在孟加拉国现代主义艺术家RashidChoudhury的5件色彩缤纷的抽象挂毯作品之中，放置有一件安尼施·卡普尔的充满梦幻感的镜子装置作品，还有已故英籍伊拉克建筑师扎哈·哈迪德的一件华丽雕塑作品《像沙发一样》（likesofa）。“我们是在年的第十三届卡塞尔文献展上听到了弗洛耶的声音装置作品，并且爱上了歌词中所表达的决心。”拉吉布介绍说。卡塞尔文献展是五年一度在德国卡塞尔举行的艺术盛事。
每过18个月，萨姆达尼夫妇就会把在Golpo陈列的艺术藏品轮换一次。“你不会希望艺术品只是放在仓库里，”纳迪亚说，但这并不是一个简单的过程，“我们花了将近3个月的时间才理清楚所有藏品，要仔细查看档案，然后决定把它们放在哪里。”然后再开始考虑房间的灯光照明。
露台上放置着席帕·古普塔的作品
《深入地下，天空在我们脚下流动》，年
萨姆达尼夫妇与国际机构的合作聚焦于为西方观众与这对夫妇所在地区的艺术建立联系。例如，在泰特美术馆，拉吉布与人联合创立了南亚收购委员会以支持该地区艺术品的采购和借贷，纳迪亚也加入了该委员会。他们最近还向大都会艺术博物馆和泰特美术馆捐赠了Choudhury品牌的挂毯。Golpo还搭建了一座东西方之间的桥梁。东西方艺术家的作品在此并肩而立，有时一种文化的艺术家会直接与另一种文化打交道，比如波兰艺术家帕维尔·阿瑟曼的骷髅状人像作品Safik和Nahid，是以两个孟加拉国人的名字来命名的，这件作品年在威尼斯双年展上展出。阿瑟曼是萨姆达尼夫妇的密友，他还将自己钟爱的一件艺术品送给了拉吉布，那是几年前阿瑟曼与这对夫妇的3个女儿合作为她们父亲的生日创作的一幅绘画作品。纳迪亚说，在充满艺术藏品的环境中养育孩子并不像他们想象的那么困难，他们的女儿从小就知道要用眼睛观察，而不是用手触摸。“每当她们有玩耍约会，”她补充说，“她们会向自己的朋友解释，这些不是玩具。”
纳迪亚的收藏爱好遗传自父母，尽管声音装置、互动雕塑这类艺术与她的童年成长经历相去甚远。“当我父母看到我们购买的一张唱片或一份书面协议就是艺术品时，他们觉得不可思议。”她笑着说。在孟加拉国独立大学学习经济学和管理学之后，纳迪亚根据自己从家里学到的美学知识来开展最初的收藏。22岁那年，她购买了第一件藏品，是自己祖国的先锋派艺术家谢赫穆罕默德苏丹创作的一幅描绘农民生活的油画。
与拉吉布结婚之后，夫妇二人的收藏开始转向当代艺术领域。那时，拉吉布已经拥有孟加拉国著名艺术家ZainulAbedin的一幅画作，但他并不认为自己是收藏家。纳迪亚将二人收藏方向的转变形容为“通过阅读和旅行的有机学习过程”。起初，他们仍然更加倾向于南亚艺术。他们购买了印度现代主义艺术家的作品，比如M.F.Husain和F.N.Souza，然后是伦勃朗的蚀刻版画，现在就挂在他们的卧室里，接着是毕加索的画和萨尔瓦多·达利的雕塑。但后来，随着他们旅行的范围越来越广，并开始经常光顾艺博会和画廊，纳迪亚发现自己被生活在我们这个时代的艺术家吸引。她说，“我无法告诉你我是什么时候发现自己
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