莫扎特《降E大调圆号第四协奏曲》
浅谈圆号与乐队的关系
圆号又称法国号（Frenchhorn）。法语为cor，他发源于欧洲，是远古时期的人类，用牛羊等野兽的角制成了可以发出声音的器具――号角，用以狩猎时互相传递信息的工具。后来经过不断的演变和发展成了现在的圆号。在乐队中圆号一直起着“桥梁”或“接骨匠”的作用。
首先，它柔和、宽厚、丰满的音色很好的在木管与弦乐中起到了桥梁作用；圆号的音色时而优美动人、柔润饱满，时而刚强有力。所以在演奏不同作品时需要圆号不同的音色，这样才能完全展现出圆号独有的魅力。圆号的音域也十分宽广，从低音区域到高音区域一共有四个八度。而且圆号在铜管乐器中也是最难控制的，当然优美的音色并非一日之功，它需要扎实的基础以及正确的练习方法。因为圆号声音性格的“多面性”使它成为乐队声部转换时重要的连接纽带，使得声部过渡自然圆号属于中音乐器，它可以与声乐、弦乐、管乐或键盘乐进行配合演奏，而且效果极佳。在管弦乐队演奏中具有重要的作用。圆号属于铜管乐器，可以和铜管乐器组合成铜管五重奏，但它柔和的音色又可于木管声部合在一起，就像现在我们所看见的木管五重奏。下面我们来说说圆号声部跟乐队的关系。
勃拉姆斯《降E大调钢琴，小提琴，圆号三重奏》
一、音色
圆号的音色是美妙而动人的它的音色及其表现力是丰富多彩的。圆号在演奏抒情的旋律时富有歌唱性声音异常温暖、柔和、甜美。而在演奏那种带有高尚沉思的抒情性旋律时，它又富有高雅含蓄深沉和智慧的情调。在演奏号角或英雄性质的主题时，发音鲜明、爽朗、铿锵而富有活力。演奏民间舞蹈性质旋律时，发音清晰有力、粗犷而富有弹性，具有浓厚的金属性色彩。演奏带有讽刺与嘲弄性质的乐句时也具有特殊的情趣。圆号的高音区具有特殊刺耳的紧张的“喊叫”声音，而低音区的色调却异常柔润而温和。
同时圆号还有两种具有特征的独特的音色变化，即用弱音器（或称“阻塞音”）演奏手段获得的音色。此外，由于现代音乐及圆号表演艺术的发展，多种形式的弱音器的运用，双吐、花舌、滑音、颤音、双音、利用号咀，变音管，吹奏时借助其它乐器的振动及模仿各种特殊音响等演奏手段，使圆号获得了丰富多彩的音色变化。
圆号是铜管乐器组中音域最为宽广的乐器，高、中、低音区均很有表现力。在乐队中，圆号要特别注意音色的融合性，在与同类乐器一起演奏时，音色要统一。例如我们在《红旗颂》演奏作品中圆号齐奏的部分各个圆号声部需要取得非常统一的音色，这样一来才能获得穿透乐队的理想效果。在与其他乐器一起演奏时，圆号要小心不能过于凸出，而是要与其他乐器一起融合成一种新的音色。
在与弦乐器配合时，圆号加强了弦乐器的饱满和强力。在与木管乐器配合时，由于各个木管乐器的音色差异很大，圆号就在其中起到了融合的作用在与铜管乐器配合时，乐器彼此之间的音色差异度不大，但是长号、小号的音色明显要比圆号更亮，因此圆号需要去软化它们的强势。
理查·史特劳斯《降E大调第二圆号协奏曲》
二、音准
音乐家最好的是耳朵！在合奏中音准是最重要的因素之一，甚比音色还要重要。如果没有好的音准，再漂亮的音色也枉然。然而良好的音色是一个互相“妥协”的过程。演奏员需要在演奏过程中寻找平衡。没有绝对的音准，只有相对的音准！音准不是绝对的而是相对的，尤其是在交响乐队中，音准应该随着其他声部调整。圆号在乐队中常常演奏和声，在和声不准的情况下，圆号演奏员要主动互相“靠拢”，或者把某个主要声部作为参照物进行调整。
一般情况是，演奏员向圆号首席靠拢，圆号首席和其他声部首席靠拢，这种微小的调整要在瞬间完成。在技术上应该首先做到发现某个音不准时在第一时间调节，这就要求演奏员在演奏过程始终注意倾听自己的演奏以及和其他声部的关系，通过及时改正嘴唇松紧度、开启度和气息及其右手在喇叭里的位置来调整。圆号与其他的铜管乐器一样，其发音原理，都是属于泛音类乐器。而泛音所产生出的纯律音高与十二平均律的音高存在差异。这一点也是所有圆号演奏者乃至铜管乐演奏者的共识。从自然圆号到设计多样的现代圆号，圆号演奏者和圆号设计者们都试图通过各种精巧的设计来尽量接近十二平均律的音高。
与几百年前的圆号相比，今天的圆号，在音准、音色方面已经有了很大提升与进步。但无论如何，圆号作为泛音乐器的根本属性无法更改。演奏者在吹奏时，或多或少都会出现音准问题。特别是在演奏圆号的泛音练习时，如果你用校音器检测，会发现某些分音很难吹准。同时，圆号因为是铜管乐器中管径较细且管长最长的乐器，配合较小的圆号号嘴，它能演奏出完整、丰富的泛音列，一个指法之下，可以演奏出从低音区到高音区一串泛音列。比之小号、长号等乐器来说要丰富很多。虽然，这是圆号的优势所在，但这在无形之中也增加了演奏的难度，控制不好，经常会变成别的音高，尤其是在圆号的高音区。因此，圆号的音准对于演奏者来说是一个很值得探究的问题。
三、发音也称起奏
无论是人声还是乐器声，他们都有着不同的声音特征和色彩。作为开管乐器的圆号，它产生声音的流程步骤如下：
首先，气流由肺部向外呼出，引起嘴唇的震动，这就是圆号的声音来源。
其次，气流的向前运动加上嘴唇的震动在传送到号嘴之后便形成了气柱状的震动。
最后，气柱状的震动在圆号号管之中便形成了共振，产生音量后声音由喇叭口最终传出。
通过圆号的发声流程，我们不难发现，气息、嘴型以及乐器本身是影响圆号良好音色形成的几个主要因素。圆号发音迟钝、滞后是大家公认的，这是因为圆号的号管长而细，而且圈成圆形，起振较迟缓所致。所以圆号的发音总带有一种“懒散”的性质，特别是在弱奏时尤为明显。在演奏快速音符进行、快速音阶、经过句、快速断奏时，也略显含糊不清。因此圆号起奏的音质更需要演奏员多花心思去研究。在面对不同作品时，起吹的方法不尽相同。圆号的起吹音是圆号演奏者最容易失误的一个音。要解决好圆号的起吹，注重用正确的呼吸方法、正确的口型有机配合，协调一致，才能掌握精准的起吹技术，从而展现出圆号丰富多彩的美妙音乐。
总的来说圆号在乐团中的演奏不同于独奏，除了要有较好的演奏技术，它需要更加良好的音乐修养与配合能力，只有在实践中不断摸索、总结与尝试，才能使圆号声部在乐队演奏中体现出它独特的美感，发挥出它出众的作用。（本文作者雷虹，原载《科学与财富》,年第十一期）
预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇