最接近人声的乐器长号

长号，英文：Trombone，又名伸缩号或伸缩喇叭，是铜管乐器的成员之一，利用一条可以伸缩长短的弯管来发出高、低不同的音调。

它大约于西元年出现于欧洲，当时称为低音喇叭，长号由於它有独特修长的外型，是大众相当熟悉的乐器。在行进乐队中，伸缩喇叭经常排在第一排，以免滑管向外推时碰到前面的人，而在室内管乐团或是管弦乐团中，前方也会预留一块空间。

长号改变音高的方式通常不是按键式的活门，而是以右手前后拉动滑管，是所有管乐中唯一以此方式演奏的乐器。

长号是所有管乐器中唯二可以不使用活塞按键来产生音乐的乐器（另一为法国号），长号的构造极为特殊，利用滑管的各个把位（以伸滑的方式操作而每个半音低下去。操作原理与阀式一样，每低半音的距离称为把位）来发出声音，但事实上，长号可说是最接近人声的乐器，当初就是被设计来替代人声，在教堂诗班裡，用来支持声部的男声。其滑管的构造宛如人类的声带，在气流不停上下，音与音交换时中间必定会经过其中的泛音，就如同声带一样。

在乐器吹奏上，圆滑(slurring)是一种音与音之间连间连结的技巧，长号的演奏者又将这种技巧称為legato，而相对於其它管乐器，圆滑的吹奏对於长号是较难做到的，因為从一个音符至下一个音符，可能需要换把位，而在把位的交换中必定有时间空隙的产生，且把位与把位之间会经过泛音列，必须避免滑音的產生。要演奏出好的圆滑，就必须靠著演奏者的技巧，因此，这也是长号在演奏上具有特色的地方，光是长号演奏slur的技巧就有五种：

1.LipSlurs

2.Cross-GrainSlurs

3.TonguedSlurs

4.ValveSlurs

5.Glissando

长号的管子有小号的两倍长，管形的比例也类似小号，因而是属于长粗管乐器中管径最细的乐器。纵使如此，管子的粗细因製造者而有相当的差别。用伸缩方式操作音律的方法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，因為乐器构造的关係，唯有长号已经能够吹奏半音音阶了。长号的构造虽然修长，但并不像法国号或上低音号那样管子绕了那麼多圈，长号的声音可说是没绕几圈就直接送出喇叭口，这种构造，使得长号能表现出一种不同於其他铜管乐器的较為粗獷直接、雄厚的音色，这也是许多乐曲中不可或缺的元素之一；而当表现温暖的音色时，又能带有另一种粗旷的味道。

目前一般提到长号，是指次中音长号(tenortrombone)。一般来说一个交响乐团会配置三把长号，包括2把次中音长号及一把低音长号。除了在古典音乐的演奏外，在爵士乐裡，长号也是常见的乐器，其「滑音」(glissando)，是长号独特的吹奏方式，更常带来令听众惊奇与欢乐的效果。

视频：意大利当代作曲大师贝里-欧的作品《孤独》范雷彦与指挥家迪瑞德偕同NSO交响乐团演出

透亮的tenor长号，吹奏起意大利当代作曲大师贝里-欧的作品《孤独》，曲中长号音域、音量变化多端，加上快速点舌与滑管等精湛技巧，在在-考验弦乐团首席长号范雷彦的演奏功力，更使得经典作品如人声悠扬，流露浪漫爱情故事的-况味。

10日上午，范雷彦与指挥家迪瑞德偕同NSO交响乐团进行演前排练。继2、3月份笙乐-大师与双簧管高手相继来台后，国家交响乐团再次邀请皇家大会堂管弦乐团首席长号范雷彦来-台，要让观众重新认识管乐中长号的高超技艺。

范雷彦说，从小就常跟著父亲随业餘管乐团一起排练，从3、4岁开始，就清楚知道自己想-学长号。某一次他看到电视上的管絃乐团演出，兴奋的说，「这个是长号，就是我想要的。-」

「长号很接近人声，可以用它来唱歌，」他说，由于乐器的结构中，长号在音乐史中的巴洛-克时代与近代扮演了非常重要的角色；因為所有的铜管乐器中，长号也是唯一可以胜任各种-音调的乐器。

迪瑞德说，长号的历史可回溯至文艺复兴与巴洛克时代，是当时管乐器中少数可以演奏半音-的乐器，因此有不少独奏的作品流传，但到了浪漫时期，长号多半应用在管弦乐中，独奏作-品偏少，直到近50年后才又出现不少长号独奏的作品，因此，范雷彦将巴洛克时期与近代-称为「长号的黄金年代」。

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