热血当“歌”！剧名作为一个偏正短语，中心语即是“歌”。舞剧因不存在人物对白，故而音乐作为另一种有声“话语”贯穿了整个剧情,使得音乐与剧情紧密结合。《热血当歌》开场田汉个人的背景音乐,就融入了湘剧元素,让人们一听就觉得“戏昧”十足,也预示着舞剧接下来的情节。需要指出的是，音乐作为舞剧的重要组成部分，除了承担舞蹈的补充，其本身亦有揭示剧情和刻画角色内心感情的作用。就这部剧而言，其音乐的特色着重体现在以乐喻人和把控节奏上。
首先，比起其他直观艺术形式,音乐在塑造形象等方面既有其特殊规律，也有其特殊手段。在《热血当歌》中，通过配器和配乐，人物的音乐形象得以确立。所谓音乐形象,即是用音乐所规制的人物特点,也或多或少体现人物的身份和社会地位。在艺术作品中音乐对人物的描写是很必要的,这能让人们能在视听的结合下,去进一步的了解人物性格。形象突出、气质鲜明的音乐主题是一部成功舞剧的充要条件，该剧主要人物都有属于自己的主题音乐，并以此凸显自身音乐形象。如田汉的音乐形象，为了突出他湖南人和剧作家的特点，在开场和他被捕入狱两段运用了湘剧唱腔；安娥作为全剧唯一的女性主角，配器上使用了双簧管这一柔情且浪漫的乐器，在音乐色彩上也是明快的；聂耳自不消说，手拿弓弦的他俨然小提琴的化身，作为“铁三角”中最年轻的10后，其音乐节奏极为激烈；小报童则有属于自己的角色歌，那就是由聂耳和安娥创作的《卖报歌》，有变化的则是在其出场、与聂耳戏弄包租婆、牺牲等不同场合的配器和节奏。全剧的当然反派包参事和其爪牙，在配器上则选择了低沉的大提琴，沉闷而压抑的长音充分表现出人物的阴暗。其次，作为一种听觉艺术,《热血当歌》的配乐及音效选取为舞剧增添了视觉之外的想象。主题音乐方面，该剧主打叙事性，以讲故事为主，若按照一般叙事思维，主题音乐应按顺序在戏剧冲突中先后浮出水面，但《热血当歌》则从开场就开宗明义地放出主题音乐，并以首尾呼应的方式贯穿舞剧始终。在1分钟左右的主旋律中，“/”的ABA1B1式平行结构乐段，以大气的圆号、长号等管弦合奏，辅之打击乐声部强有力的渐进，让整部剧的恢宏气势一下子喷涌，特别是在其中融入的国歌变奏旋律，也很好映衬了主题主旨。氛围营造上，配乐在剧中功不可没。有影视音乐的融合借鉴如《夜上海》《四季歌》；又有地方性音乐的书写，如田汉、安娥二人在路灯下那充满“海派”气质的背景音乐，可谓是写尽了夜的温柔，也正是通过音乐使该剧的故事舞台被定格在上海。曲式的运用上，聂耳揭榜一段以“15”为动机的回旋曲式配乐，配上群舞那似踢踏舞的节奏，让青春的气息洋溢在整个舞台，令观众眼前为之一亮。再者，值得一提的是作曲者对于该剧的特殊情怀。剧的核心人物田汉是湖南人，而该剧作曲家杜鸣同样也是湖南人，他的音乐创作在《热血当歌》中是极为成功的，这一方面得益于其军旅音乐创作生涯对“国歌”题材的敏感度，也有赖于其曾担纲舞剧《沙湾往事》等大作所积累的丰富舞剧作曲经验，更与制作方湖南省歌舞剧院长期建立的信赖相关，他直言“我在湖南省歌舞剧院工作了15年，这次很荣幸能为舞剧《热血当歌》作曲，我希望能通过音乐彰显湖南人的个性。”为此，杜鸣特别为田汉设计了别具特色的湘剧高腔和长沙弹词，以凸显其湖南人的性格特色。
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