“千万别去理会长号，那只会助长他们的声势”
——理查·施特劳斯
尽管有不少像施特劳斯这样不主张突出长号声音的说法，15世纪中期的作曲家们却依旧热衷于铜管家族中的这位“多面手”。长号的声音可以是深沉而浑厚的，当然，许多作曲家也更习惯于发挥其最拿手的高亢和嘹亮的音色。
不论如何，只要作曲家考虑的足够细腻，表演者的技巧足够纯熟，长号的特质，用柏辽兹的话来讲：“能够驾驭宗教般严谨、平和又气宇轩昂的声音，也能表现旷野上的喧嚷和酒后的狂欢。
费迪南·大卫（-，他的名字惯于用da-VEED这样的发音）是最初的浪漫主义作曲家之一，也是最早以长号为主角作曲的人。他仔细钻研了各种乐器在协奏曲中所表现的特征（还包括交响乐作品、五把小提琴的协奏曲、一部歌剧以及大量的室内乐作品）。大卫是一位德国小提琴大师及作曲家，他的名字与他的另一位音乐家朋友门德尔松有着不可分割的联系。大卫与门德尔松在莱比锡结识，当时大卫正担任莱比锡布商大厦管弦乐团的乐队首席，后担任莱比锡音乐学院小提琴专业的教授。门德尔松十分欣赏大卫的小提琴演奏，并在创作他的E小调小提琴协奏曲时常邀大卫共同商议，而大卫也常将自己的作品首演交给门德尔松指挥。
年轻的大卫让门德尔松赞叹不已的还有他出色的作曲天赋。应门德尔松的要求，大卫根据下述这个故事创作了这首《长号协奏曲》：
年，17岁的长号演奏家卡尔·特拉戈特·奎塞尔来到莱比锡并加入了当地的乐团，从年一直工作到年。在布商大厦管弦乐团的任职期间，奎塞尔作为独奏家演出过不下27场，也因此扬名于整个德国。他常与李斯特、帕格尼尼等大师同台演出。年，当门德尔松成为乐团的首席指挥后，他被奎塞尔出色的演奏技巧所震惊，于是承诺为他创作一首协奏曲，此后，门德尔松邀请了乐团的新任乐队首席费迪南·大卫来完成这件事。
年，这部作品正式完成后由奎塞尔首演，在德国乃至世界众多国家都引起了轰动。这部作品被视为大卫最优秀的作品之一，也是长号协奏曲作品的奠基石。
这部长号协奏曲中包含了各种德国浪漫主义时期典型的音乐元素，结合了贝多芬惯用的韵律动机的特点以及门德尔松的抒情方式，在作品创作的过程中将各种演奏技巧相互交织，这些几乎都是长号难以完成的表现范围，从高亢的声势到温婉抒情的吟唱；从开端第一乐章中宏大的气势到后来在华丽炫技的篇章与甜蜜抒情乐句间交替。一个短促的歌剧性宣叙调结束了第一乐章，有丝毫没有停顿地进入了第二乐章的演奏，副标题为“葬礼进行曲”。有评论曾说：“独奏家在演奏第二乐章时，似乎在扮演一位歌颂者，在绝望中勾起了对美好的记忆。”.
第三乐章，同样是与前一乐章间毫无停顿地便开始了，重现第一乐章中的主题并加倍发展，在华丽而欢快的旋律中结束全曲。
接下来，来了解一下本周我们的长号独奏——张弨
好像打开方式不对……
这样就对了：
张弨
自年7月进入贵阳交响乐团任首席长号至今。
年以主课第一名考入中央音乐学院，在校期间担任中央音乐学院管乐团长号声部首席，中国青年交响乐团长号声部首席。
年在中央音乐学院举办的全国铜管乐室内乐专业组独奏比赛获第二名。同年8月被选派参加北京国际长号音乐节并代表中国青年铜管长号4重奏在音乐节音乐会上演出，与欧美专家交流。国际长号协会主席KenHanlon教授与国际长号节主席AlbertZuijderduin教授给予很好的评价。
年由中央音乐学院选派宾利基金赞助参加韩国济州岛世界铜管比赛。
年随原匈牙利布达佩斯国家歌剧院首席长号LUGOSIROBERT研习长号，得到极大的肯定，专业水平显著提高。对于交响乐，室内乐有了更高层次的理解。同年参加柏林爱乐乐团长号首席OLAF大师班，受到极高评价，“令人难以置信的音乐领悟能力和反应速度，是一位极有潜力的音乐家。”这是首席OLAF给出的评语。
年8月起担任中国音乐节协会、长号大号联合会理事。
年12月12日周六20:00
交响乐的“金属”声
指挥：刘云志
长号：张弨
曲目：
瓦格纳：《飞翔的荷兰人》序曲
大卫·斐迪南：降E大调长号协奏曲Op.4
里姆斯基·科萨科夫：俄罗斯复活节序曲
雷斯皮基：罗马的喷泉
￥15（学生票）/69/99//
购票方式：
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