PaulineOliveros
May30,–November24,
宝莲·歐力夫洛作徐程译
卵石音乐
为四重奏而作
收集一定数量光滑、圆润、扁平的小卵石，大小约为3/4英寸至1英寸。卵石应相对坚硬并能共鸣。四重奏的每个成员都应该有足够的卵石以达成如下之卵石演奏技巧。?搓揉两块或更多的卵石。
?根据指示，用规则或无规则的节奏敲击两块或更多的卵石。
?在手或适当的容器中摇动两块或更多的卵石。
?让一块或更多的卵石从不同的距离坠落至一个表面上。
?让一块或更多的卵石在不同的表面上滚动或旋转。
任何时候都可以对卵石的声音作如下的变化。?身体共鸣：将一个卵石靠近或少许进入张开的嘴，进行摩擦或敲击。通过改变嘴形来改变音高。
?用团成杯状的手掌握住一块卵石进行摩擦或敲击。通过改变手掌握口的大小来改变共鸣。
?将一块卵石抵住胸骨进行摩擦或敲击。
?利用身体的共鸣腔来发明其他变化。
?摇晃时，利用手或用空心的东西使卵石产生共鸣，如小盒子或碗。应限制共鸣的响度。
?坠落或滚动时，用各种不同的表面，包括一堆卵石。从各种不同的高度。
当使用共鸣时——特别是在用到各种容器、表面时——应将响度保持在最低限度。其目的在于不破坏卵石声音的微妙完整性的情况下而改变声音，而不是过多地提高动态范围，或过多突显出了表面发出的声音而不是卵石本身的声音。乐谱
这16段中的每一段都将持续一分钟左右，这取决于演出所需的长度。少许改变时长是允许的。两段的表演内容若略微重叠也是允许的。所使用乐器（可改换）的声音和人声在所有段中都要跟随着卵石的声音。聆听卵石的声音。发出与卵石的节奏相融合、互补或跟随的声音。在卵石的音量动态范围内发声。意念于向内而非向外投射出声音。避免制造旋律或和声，这些在卵石的声音中本不存在。与乐器和人声的音量动态范围相比，卵石将是相对安静的。现场表演（取决于场地和观众的规模）可能需要扩音。手风琴
手风琴/单簧管晃动卵石富鲁格号
以无规则的节奏敲击卵石
坠落卵石
坠落卵石
低音单簧管
以规则的节奏敲击卵石
小号中发出人声滚动卵石摩擦卵石以无规则的节奏敲击卵石
摩擦卵石
坠落卵石
小号，带直排弱音器
坠落卵石
滚动卵石单簧管
晃动卵石低音单簧管坠落卵石晃动卵石
人声/长号,带哈门弱音器单簧管单簧管单簧管晃动卵石以无规则的节奏敲击卵石人声以规则的节奏敲击卵石以无规则的节奏敲击卵石坠落卵石以无规则的节奏敲击卵石晃动卵石坠落卵石晃动卵石晃动卵石低音单簧管以规则的节奏敲击卵石以规则的节奏敲击卵石坠落卵石以规则的节奏敲击卵石单簧管低音单簧管人声晃动卵石坠落卵石晃动卵石晃动卵石坠落卵石以规则的节奏敲击卵石小号，带杯型弱音器牛角号坠落卵石晃动卵石低音单簧管人声坠落卵石坠落卵石15晃动卵石人声以无规则的节奏敲击卵石以规则的节奏敲击卵石年
石之曲
每位参与者选择一对有共鸣的石头作为打击乐器。每位参与者独自用石头来建立一个脉冲声。这脉冲要保持稳定，不带任何节奏演绎或重音。当聆听全体发出的声音时，如果参与者认为她/他正与另一个参与者的脉冲完全同步，或是简单的二、三倍/除速率，她/他就会停下来聆听，并独立于其他参与者脉冲的速率而开始一个不同的新脉冲。在开始时，参与者可以分散在整个表演区。在聆听环境本有的脉冲声后，每个参与者都独立开始，或根据之前商定的某种提示开始。参与者缓慢而自由地移动，用他们的石头脉冲向四方环境发出声音，并逐渐汇聚成一个紧密的圆圈作为结束。参与者可以独立结束，也可以根据某种提示结束。石之曲可在室外开始，并直至结束，也可以移动到室内。反之，石之曲也可以从室内的一个紧密的圆圈开始，然后移动到室外，参与者逐渐散开，直至各自再也听不到脉冲声。年八月
莱诺克斯，马萨诸塞
声之鱼
为任意乐器的乐队而作
如下思虑：
聆听是声钓之基础。聆听尚未发声之物，如同渔夫等待鱼儿上钩。从空气中拉出声音来，如同渔夫收线，感受它的大小和能量——当你听到声音时，去演奏它。若无鱼咬钩，就换个位置。空气中存在的声音正如水中存在的声音。水清则鱼见；?气澈则声现。年十一月
费尔班克斯，阿拉斯加
CHARGOGGAGOGGMANCHAUGGAGOGGCHAUBUNAGUNGAMAUGG湖
“你在你那边钓鱼，我就在我这边钓，我们中间不会有人钓。”
年十一月19日
译注：确有此湖，位于马萨诸塞，其名44个字，15个G，为尼普马克印第安人所命名。
其意即为曲谱原文：“Youfishonyourside,I’llfishonmyside,andnoonefishesinthemiddle.”
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