山河无恙，祖国安康，未来可期，
我们坚信，
寒冬终将过去，春天必会到来。
我们坚信，
在全国人民和世界人民的奋战下，
我们必定能够打赢这疫情狙击战
我们坚信，
不久的将来，
必将吹响战胜疫情的胜利“号角”。
你知道我们常说的“号角”是什么吗？
“号角”是象征胜利的符号，
也是“铜管乐器”的前身，
今天，我们就来好好聊一聊
·······
北京喜讯到边寨纯音乐-流光逸彩-铜管五重奏
01
PART
铜管乐器概述
铜管乐器
铜管乐器是管中空气柱在演奏者唇振动的激励下，产生耦合共振而发出声音的气鸣乐器，也被称为“唇管乐器”。常见的乐器有：小号、圆号、长号、大号以及上低音号、中音号、太阳号、军号等等。
“铜管乐器”一词的定义应该是声音如何发声，而不是乐器是否真的是由黄铜制成。因此，还有木制、竹制以及塑料等材料制成的“铜管乐器”，如阿尔卑斯号角、科内特号、蛇形号和迪吉里多。
铜管乐器
02
PART
铜管乐器家族
内膛锥度和直径
铜管乐器内膛的几何形状决定了其发音的特征，内膛即吹口和喇叭之间的管子。有两个关键的参数：
内膛的锥度
内膛的直径与其长度的关系
-----圆柱内膛与圆锥内膛-----
通常情况下铜管乐器由以下几个部分组成：
圆柱内膛铜管乐器，如长号、小号。与圆锥内膛铜管乐器相比，圆柱内膛铜管乐器通常被认为具有更明亮、更具穿透力的音质，这是因为圆柱形可以产生更多的泛音。尤其是长号的滑管设计必须要设计成均匀的圆柱形才能保证它的上下滑动。
圆锥内膛铜管乐器，如：富鲁格号、短号、次中音号（中音号）、下中音号、圆号、上低音号和大号。是指其内膛管道的内径不断增大。通常认为，圆锥内膛的铜管乐器比圆柱内膛的铜管乐器具有更醇厚的音质。
圆锥内膛的铜管乐器也分锥度的大小。例如，富鲁格号就不同于短号，富鲁格号的圆锥形管长比例比短号高，另外具有比短号更宽的内径。
富鲁格号
短号
-----全管与半管-----
判断乐器是全管还是半管，是根据管的内膛直径与长度的比例关系，确定演奏者实际可吹出的最低音是基音还是泛音。通俗的来讲，即管子越粗越容易演奏基音，反之则只能演奏泛音：
全管乐器的管长内径相对来说更大，能够轻松准确地演奏基音。如：大号和上低音号是全管铜管乐器。
半管乐器的管长内径相对来说较小，不能轻松或准确地演奏基音。第一泛音是在半管乐器上实际能演奏出的最低音。如：小号和圆号是半管铜管乐器。
因此，半管乐器的基音频率是实际演奏出的最低音的二分之一，通常无法产生。
其它铜管乐器
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有一些特殊的铜管乐器，如上图所示，依次是：
阿尔卑斯长号（木制，阿尔卑斯山区）
呜呜祖拉（塑料，在年世界杯上被大量使用）
自然号（各种材质都有，广泛分布）
牛角号（动物角，广泛分布）
迪吉里多（木制，澳大利亚）
筒钦（铜制，中国西藏）
海螺（壳，流行于佛教寺院）
有键军号
有键小号
蛇形大号
奥菲克莱德号
北欧喇叭
阀门
03PART
铜管乐器活塞阀门
活塞阀门
旋转阀门
滑管
阀门用来改变铜管乐器的管长，使演奏者能够获得各种音高。每个被压下的阀门转移气流流经附加管道，可以分别使用也可以与其他阀门组合使用。这延长了振动的空气柱，从而降低了乐器产生的基音和相关的谐音列。
还有一种设计是相反的，即按下一个阀门来移除一段管子而不是增加一段。如雅马哈YSL-C长号，在这种长号中，额外的阀管通常接在B调的乐器上，按下拇指杠杆可移除部分管长，使乐器变成C调。
到年，基于三个阀门的标准设计几乎成为了通用的方法。特定阀门组合对音高的影响见下表。此表为通用的3阀设计，适用于几乎所有的现代阀门铜管乐器。四阀设计是现有三阀设计的扩展，并在表中注明。四阀和五阀系统（用于大号）仅为简要说明。
音律
起着降低音高的阀门，产生的音程比所预期的更宽，而起着升高作用的阀门产生的音程比预期的窄。铜管乐器的音准缺陷是阀门设计所固有的物理特性，应该尽量使用较少的阀门组合，以避免多余的管长出现音准问题。出于此种原因，我们在管乐器制作上需要考虑管长的补偿问题。
-----调音扳机-----
一些带阀门的铜管乐器提供调音板机可以手动延长或缩短主调音滑管、阀门滑块管或主管道。这些构造改变音符的音高，或者将乐器移到另一个调。调音板机可以在演奏时快速调节。
调音板机有两种用途：
可以延长滑管，调音板机可以是一个机械杠杆，当按相反方向时，可以延长滑管。开关的弹出方式使其在释放时将滑管返回到其原始位置。
延长某些铜管乐器的主要管段转调装置，如某些长号。
指环是一种演奏员手指或拇指握的简单金属把手，附在阀门滑管上。可以是u形钩，u形握把或一个环形握把，供演奏员手指休息。
机械结构
两种主要的阀门结构是旋转阀和活塞阀。第一个活塞阀乐器是在19世纪初才开发出来的。斯托泽尔阀（年由HeinrichStólzel发明）是一个早期物品。19世纪中叶，维也纳阀门是一种改进设计。然而，许多专业音乐家更喜欢旋转阀那种更快捷、可靠的动作。直到19世纪末，更好的活塞阀门开始大规模生产。自20世纪初以来，活塞阀一直是铜管乐器中除了圆号和大号最常见的阀门结构。
04PART
铜管乐器声音的产生
铜管乐器的演奏者可以直接控制振动体（嘴唇），铜管乐器是通过管中空气的振动与演奏者嘴唇的振动产生耦合共振而发出声音，并利用演奏者对气息与唇形的控制来选择空气柱振动时的谐音。演奏者只需改变嘴唇的张力就可以产生音符变化（见口型）。
大多数铜管乐器都装有可拆卸的号嘴。不同形状，大小和样式的吹口可以用来适应不同的唇形，或更有利于产生某些音高。小号、长号和大号采用杯状号嘴，而圆号采用锥形号嘴。
木管乐器和铜管乐器的一个有趣的区别是，木管乐器近似于全指向，而铜管乐器则是强指向的。因此木管乐器所产生的声音在所有方向上传播大约是相等的音量。而铜管乐器所产生的大部分声音都是直接从喇叭口向前传播。这种差异使得要准确的记录铜管乐器的声音变得困难，所以录制行进的铜管乐队使得这种困难尤为突出。
生产与制造
05PART
金属材料
传统上，铜管乐器通常由黄铜制成，抛光后电镀以防腐蚀。一些更高昂贵的乐器使用镀金或镀银来防止腐蚀。
黄铜的替代品包括含有紫铜或银为主要成分的其他合金。由于微量作用效应，这些合金是抗腐蚀的，因此可抑制真菌或细菌的生长。由不锈钢或铝制成的铜管乐器虽然音质很好，但很快就会被微生物腐蚀，从而损害音质。
大多数高质量的乐器都有一个用于减少阀门中的钢和弹簧之间腐蚀的设计。这可以采取除湿设计，以保持阀门干燥。阀芯弹簧材料常用可更换式塑料绝缘垫圈、非导体或贵金属材料。
视频名称
点击观看大号（tuba）的制作视频
首先要敲打金属来制作铜管乐器的喇叭口，例如在制作大号喇叭口时，先设计图案然后使用模板、机床、手工工具、设计蓝图等将金属板塑成钟形。制造者把钟面边缘剪开，将其置于钟形坯上进行敲击，用接口工具将其接缝，然后用锌铜合金焊缝，并用锤子或锉刀打磨光滑。配有可膨胀铅塞的拉伸台或轴压机用于在芯轴上成形平滑钟形和钟形颈。用车床旋转喇叭口，在喇叭口边缘形成卷边。给先前形成的喇叭口退火，再使用手持焊枪软化金属使得进一步弯曲。再使用砂布去除钟形管上的划痕。最后当所有部件焊接打磨等工作完成后，开始组装。
详细可以参考上示视频。
其它材料
除了常见的黄铜制成的铜管乐器外，还有一些特殊的乐器是用木头、竹子、塑料等制成的。
如20世纪10年代开始出现由塑料制成的唇管乐器，做为黄铜更便宜、更耐用的替代品。塑料乐器色彩多样，其音色不同于黄铜制的铜管乐器。塑料唇管乐器最初被视为一种噱头，但在过去十年中，它们越来越受欢迎，现在被视为一种练习用乐器，既方便携带，也为新手提供了更便宜的选择。
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