影视剧里经常出现这样的桥段：
结婚周年纪念日前夕，老公一副忙于工作无暇他顾的样子，像是完全忘了这回事，对妻子的提醒置若罔闻。妻子虽然有些失望，但很体谅辛苦工作的老公，不想再给他徒增压力，只能跟闺蜜吐槽。到了纪念日这一天，女主角意兴阑珊地下班回家。一进门，“结婚纪念日快乐！”亲朋好友挤满了客厅，齐声向她送上祝福，气球、彩带把屋子装点得如同节日。她被这意外的情形搞得一脸懵圈，这时老公捧着鲜花走过来，送上了深情一吻。
老公不是忘了纪念日，更不是有意推脱，而是刻意瞒着她，准备了这个特别的礼物。
如果老公从一开始就和她讨论纪念日怎么过、去哪里等等，就会显得过于平淡乏味。
而经过这番设计后，由“漠不关心”到“从天而降的派对”，必然会使女主角从先前的落寞失望迅速转到激动兴奋，强烈的情绪对比会给她一个大大的惊喜，成为难忘的记忆。
这就是魔术师经常使用的“心法”之一：利用认知落差，创造悬念。
A眼见为实
Seeingisbelieving。
这是人类的生存本能，千百万年自然演化的结果，镌刻在所有动物的大脑中，包括人类。人类依靠感觉认识世界、采取行动。感官是人类自身与外部世界的媒介和通道，一旦失去感官和感觉，我们将无法进行任何思考和行动，因此，必须相信自己的视觉、听觉、触觉……。这是硬币的一面。
但感觉带来的认知是不完整、碎片式的，其间存在相当多的盲点。大脑具有一种天生的自动化机制，自动填补其中的空白，拼接成貌似连贯的一个整体，这样才能完成对外部事物的理解、认知。但是，大脑“擅自”拼接的结果，可能与事实一致，也可能是骗人的假象，造成误判。这是硬币的另一面。
认知心理学家斯坦诺维奇把这种自动、无意识但快速的反应识别机制，称为“快思考”或“系统一”，与之相对应的是“慢思考”或“系统二”，理性的、分析的，需要调用大量认知资源。
“快思考”是自发和本能的，“慢思考”则需要有意识的控制，对人的知识储备和思考能力有很高的要求。
如果我们不有意识地进行“慢思考”，辨析事物的真实性，那么“快思考”就会占据主导，把它看到的、听到的当做事实本身。眼见为实，就是“快思考”的结果。
“快思考”给我们的可能是它编造出来的假象，“慢思考”才能使我们更接近真相。
举个例子你就明白了。请问，在下面这张图里，有几个三角形？
除了一个由三条折线组成的正三角形，你是不是还“看”到了一个倒三角形？
但是，这个白色无框的倒三角形并不存在，它是我们“脑补”出来的，是一种视觉造成的假象。
这个例子说明，我们的大脑善于从纷繁芜杂的各种事实中，识别出特有的模式，并赋予其意义，这个过程是在无意识下、自动进行的。
比如，把很多碎片识别为一个特定的整体，或者把不完整的图像补齐、确认为可以辨认的形状，就像上面这张图。
“脑补”不仅存在于视觉，在其它感觉中也同样存在。
在欣赏交响乐时，我们听到的不是钢琴、小提琴、铜管、长号等等乐器演奏出来的各自分离、互不相关的音符，而是相互协调奏出的美妙乐章；
在吃水煮牛肉时，我们品尝到的不是盐、生抽、老抽、胡椒粉、辣椒油等等各种调料的味道，而是它们充分融合后产生的独特味道；
阅读同一篇文章，每个人会根据自己的经验和知识，形成不同的理解、得出不同的结论，这也是对文章内容作了不同的“脑补”的结果。
B思考，快与慢
“快思考”和“慢思考”之间常常存在差异，这种“认知落差”会给我们造成困扰、阻碍，但有时，也回给我们带来欢乐和惊喜。魔术师就非常善于利用假象和事实之间的认知落差，来设计令人瞠目的魔术表演。
来看看这个魔术：
魔术师手里捏着一把勺子，手指左边是勺柄、右边是勺子。他说，见证奇迹的时刻到了，话音刚落，勺柄和勺子在他手指间“折断”了，变成两截！
是不是很厉害？
其实，那原本就是断了的两截而已，魔术师用手指把它们捏在一处，使你误以为那就是一把完整的勺子。他轻轻松开手指，两截自然分开。所以，你被自己的大脑“骗”了——大脑把两部分“脑补”成了一个整体。
“刀劈活人”也是类似的道理。助手躺进一个密封的长方形箱子里，只露出头、双手、双脚。接着，魔术师用一把长刀或锯子将箱子分为两段。然而，箱子里的头、手和脚仍然活动自如。
当两段箱体再度合并复原后，魔术师打开箱子，助手从箱子里站起来，完好如初。
魔术师是怎么做到的呢？请你先想想，答案见文末“彩蛋”。
如果说魔术是一种通过控制注意力和认知、来制造独特效果的艺术，那么，电影也是一种魔术。虽然大家都知道银幕上的故事不是真实发生的，但仍然会沉浸于情节当中，被深深吸引和感动。
魔术师在舞台上变化万千的动作，将观众的注意力引导至预先设定好的框架里、而忽略了框架外部的世界，这就给魔术师提供了调整、切换的空间——即电影《致命魔术》所讲的“以虚代实”、“偷天换日”。
同样的，摄影机的镜头定义（限制）了观众的视角，导演通过机位调度、镜头运作、蒙太奇等拍摄手法，呈现出一幕幕扣人心弦的情节，使观众在二维银幕上感受到了一个“真实”的世界。
好莱坞“编剧教父”罗伯特麦基把故事结构也分为三部分：第一部分，引子引出整个故事，为后面的强烈冲突埋下伏笔；第二部分，事件发酵，人物矛盾、情节冲突接连迸发，进入故事的高潮；第三部分，故事收尾，给整个故事做总结，交代主要人物的结局。
麦基说，层出不穷的悬念、出其不意的情节是抓住观众的关键。观众在看电影时，会不断地推理、猜测情节走向，编剧的任务就是打破观众的猜测，故事并不是按照“你以为的”推进。只有这样，才会牢牢抓住他们的注意力，才会让他们觉得精彩无比。
所以，电影与魔术本质上是相通的，通过创造或者强化“我以为的”和“实际发生的”之间的落差，带给观众非同寻常的体验，落差越大，观众感受到的冲击越大，兴奋度越高。
（本讲未完待续）
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