年12月14日下午，管弦系系列讲座——升华之阶第一期，由祝海逢老师主讲的《长号在不同时期的不同音乐体裁中的运用》，在学术报告厅顺利举行。
管弦系副主任唐艳对升华之阶讲座进行了主持与讲座序列的概括解读。
本次讲座从长号的起源与发展入手，在长号家族的成员，管弦乐队中的长号以及长号独奏作品的发展几个方面分别进行了阐述。
一.自中世纪起长号被史料记载至今，在形态和演奏上都发生了变化，在早期的作曲家并不热衷于为长号创作独奏作品。从古典主义时期开始有作曲家为中音长号创作独奏曲目，如瓦根塞尔，阿伯莱西斯伯格两位作曲家。而次中音长号和低音长号主要被运用在乐队当中。现如今次中音长号和低音长号演奏的古典主义时期的曲目，几乎都来自于对其他乐器的作品的改编。
二.在长号家族方面，祝老师向大家介绍几种长号，如中音长号、次中音长号和低音长号等。祝老师说：由于长号的音色比较接近男中音，因此多被运用于有合唱参与的大型管弦乐队当中，尤其在古典主义时期及之前的时期，而且演出曲目多数是宗教音乐。
三.在管弦乐队中，长号第一次被运用在交响乐这种音乐体裁当中是在古典时期的贝多芬的《c小调第五交响曲》第四乐章。在这部交响曲当中，长号在乐队中的主要作用是丰富和声效果。大部分是在重音部分演奏，与乐队的重音融合在一起。长旋律线条的演奏几乎没有，只有在第四乐章的开头和中部有两句简短的旋律。四.从浪漫主义时期开始，就有越来越多的作曲家开始为长号创作独奏作品，而且很多作品都被保存下来，流传至今。费迪南·大卫为长号创作的《降E大调小协奏曲》，就是一首非常具有代表性的浪漫主义风格的长号独奏曲，而且在如今的各类国际比赛中，也常常被列为必选曲目。
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