在国际音乐界受疫情影响举步维艰时，上海交响乐团-21音乐季仍然迎难而上，强势登场。
年9月，指挥家余隆执棒上海交响乐团，牵手驻团艺术家、小提琴家宁峰，以一曲贝多芬《D大调小提琴协奏曲》，拉开了新乐季的大幕。
一年后，6月12日,余隆同样执棒上交、牵手宁峰，以拉罗的《西班牙交响曲》为音乐季收官，收获连连掌声。当晚，上交还献演了马勒笔下“最阳光”的交响曲——《第四交响曲》，女高音歌唱家郭森一身黑裙亮相，在第四乐章一展歌喉，分外动人。
上海交响乐团宁峰返场三次拉罗的《西班牙交响曲》实则是一首以小提琴为主奏乐器的协奏曲，作曲家之所以为其取名“交响曲”，是力图在独奏乐器与乐队之间取得某种交响乐的平衡感，同时还在作品结构上进行了大胆探索：全曲的乐章数有五个之多，使其既不同于常规“交响曲”的四个乐章，也不是标准“协奏曲”的三个乐章，而更接近一套“组曲”。
更有趣的是，《西班牙交响曲》被作曲家题献给好友萨拉萨蒂，后者正是西班牙的一代小提琴宗师。该曲年2月在巴黎首演现场获得观众潮水般的掌声，拉罗藉此声名鹊起，跻身一线作曲家的行列。
宁峰宁峰同样用琴声征服了观众，收获了掌声。演完《西班牙交响曲》后，他一次次被掌声唤回舞台，一连返场安可了3首曲目。他还把权利交给观众，由他们“点单”，宾主尽欢，很是欢乐。除了开幕、闭幕音乐会，作为驻团艺术家，宁峰还在多场音乐会亮相，挑战了贝多芬的十首小提琴奏鸣曲，与双簧管演奏家黄铮、钢琴家张昊辰联袂呈现了一场让人难忘的《协奏的盛宴》，与上交合作了圣-桑《第三小提琴协奏曲》，给乐迷制造了一次又一次惊喜。
“本季上交邀请的演奏家、指挥家与歌唱家当中，让人印象深刻的人物不少。最为突出的，就是担当驻团独奏家的宁峰无疑。并不夸张地说，他是目前国际上技巧水平最坚实，整体品味最出色的中生代小提琴家之一。”乐评人张可驹评价，从巴洛克、古典到浪漫主义的不同时期的作品，宁峰皆能以出色的技巧表现为基础，将听者带入深层的审美享受之中。
郭森歌声动人
《第四交响曲》被认为是马勒所有交响乐作品中，形式最古典、长度最短、编制最小（没有用长号和大号）、情绪最不极端、音乐最天真可亲的作品，但却未能如愿给他带来声名。
这部作品起源于一首艺术歌曲。歌词取自风靡一时的民间诗集《少年魔角》，讲述孩子幻想中天堂的模样――美食无穷无尽，圣人兼作厨师。马勒本打算将它写成《第三交响曲》的第七乐章，后将其独立出来，从一首歌的简单素材，扩展成50多分钟的《第四交响曲》。
有别于作曲家青睐的生命、死亡等沉重主题，《第四交响曲》的核心是“童年”——一个相对较轻松的话题，并不试图挑战听众的耳膜，洋溢着宁静祥和的气氛。
郭森郭森是签约瑞士苏黎世歌剧院时间最长的华人女高音。演出现场，她的歌声出现在马勒《第四交响曲》第四乐章“天堂的生活”，她的动情歌唱恰如唱词中所唱，“天使的美妙歌声，使我们感到满足，让我们醒来就欢乐。”郭森是这样理解“天堂的生活”的，“马勒用孩子的视角描写了一个天堂的美景，马勒也特意在谱子上写道：孩子般的天真，但不做作。这两点和我一直以来的追求很契合：纯净的音色和处事真诚的人生观。”与余隆第一次合作这部作品，郭森说，余隆给了她很多建议，使她有了新的领悟和诠释的视角。
马勒《第四交响曲》舒缓、明亮、悦耳，尤其是“天堂的生活”，有的乐迷甚至联想到自己刚在上海国际电影节所看日本电影《天国车站》的最后画面——女主角加代坐着列车驶往她心中的美好天国。
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